期刊信息
主办:中国中医科学院中药研究所;中华中医药学会
主管:国家中医药管理局
ISSN:1005-9903
CN:11-3495/R
语言:中文
周期:半月
影响因子:1.817375
数据库收录:
北大核心期刊(2008版);北大核心期刊(2011版);北大核心期刊(2014版);北大核心期刊(2017版);化学文摘(网络版);中国科学引文数据库(2015-2016);中国科学引文数据库(2017-2018);中国科学引文数据库(2019-2020);日本科学技术振兴机构数据库;中国科技核心期刊;期刊分类:中药学
期刊热词:
药理
传统与实验卞之琳和冯至的客观化技巧(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】我时常看见在原野里/一个村童,或一个农妇/向着无语的晴空啼哭,/是为了一个惩罚,可是//为了一个玩具的毁弃?/是为了丈夫的死亡,/可是为了儿子的
我时常看见在原野里/一个村童,或一个农妇/向着无语的晴空啼哭,/是为了一个惩罚,可是//为了一个玩具的毁弃?/是为了丈夫的死亡,/可是为了儿子的病创?/啼哭得那样没有停息,//象整个的生命都嵌在/一个框子里,在框子外/没有人生,也没有世界。//我觉得他们好象从古来/就一任眼泪不住地流/为了一个绝望的宇宙。⑧
和冯至一样,卞之琳也是通过客观化的手法获得诗艺上的成熟。他的早期抒情尝试主要侧重于形式建设,有一种浪漫主义加象征主义的多愁善感,风格上有些类似徐志摩——也是发现他、激励他的恩师。卞之琳北平时期写的诗中,有一首《群鸦》就明显有着徐志摩的影子:
啊,冷北风里的群鸦,/哪儿去,哪儿去,/哪儿是你们的老家?//啊,冷北风里的群鸦/落叶似的盘旋,/要降下了又不降下。⑨
全诗共由字句均齐的五小节组成(在此我们从中援引前两节)。每一节中都会重复第一句,由叹词“啊”开头,感情化的色彩无疑有些过浓了。这种模式也见于徐志摩的《去吧》,其中有一句“悲哀付与暮天的群鸦”⑩。自然界里的相关事物——冷北风里无家可归、不得安宁的群鸦承载着言说主体的孤独和失落,由此象征着诗人的厌世情绪。浪漫主义的基调在卞之琳的早期创作中是占支配地位的,也被称为“新月阶段”?(1930—1932),按照卞之琳本人的说法,是“第一阵小浪潮”?。
但不久之后,卞之琳就有意做出改变,因为他认识到自己与徐志摩个性迥异,也不必东施效颦,装出不像自己的样子。卞之琳称自己“总怕出头露面,安于在人群里默默无闻”,更害怕公开“私人感情”?。出于这种个性化的需要,他尝试寻找一种新的表达方式,“借景抒情,借物抒情,借人抒情,借事抒情”,抒情“我”理应与经验“我”分离。在日常数不清的投影中虚构一个抒情“我”,这在他更是得心应手:
这时期我更多借景抒情,借物抒情,借人抒情,借事抒情。没有真情实感,我始终是不会写诗的,但是这时期我更少写真人真事。我总喜欢表达我国旧说的“意境”或者西方所说“戏剧性处境”,也可以说是倾向于小说化,典型化,非个人化,甚至偶尔用出了戏拟(parody)。所以,这时期的极大多数诗里的“我”也可以和“你”或“他”(“她”)互换,当然要随整首诗的局面互换,互换得合乎逻辑。?
有趣的是,卞之琳在有关客观化的诗学讨论中,认为“意境”和“戏剧性处境”这两个概念是有可比性的,甚至从最广义的角度来看是趋同的。第一个概念“意境”源自我国古典诗学,王国维在《人间词话》里说,客体与主体合而为一,进入“无我之境”,诗意得以升华。在这种情况下,“以物观物,故不知何者为我,何者为物”?。自我完全融入物中,主体性的表达隐而不宣。与这种最高的诗境相对的是“有我之境”,“以我观物,故物皆著我之色彩”?。王夫之称之为“情景交融”:“情景一合,自得妙语,撑开说景者,必无情景也。”?后者也是强调创作过程并非主体改造世界的行为,而是个人献身于客观世界,是从技术层面上进一步再现“无我之境”。
第二个概念“戏剧性处境”出自艾略特的“客观对应物”(objective correlative)。艾略特是这样定义的,“在艺术形式中唯一表现情绪的途径是寻找‘客观对应物’”,即“一套事物,一种形势,一串事件,它们是你想表现的那种特殊情绪的公式”;“只要这类东西一出现……那种情绪也就一触即发”?。在这里,艾略特要求艺术家在创作中遵从一种更高的价值标准,追求一种普遍性的、非个人化的文学作品。关于其中的辩证关系,他这样写道:“诗不是放纵感情,而是逃避感情,不是表现个性,而是逃避个性。当然,只有那些拥有个性和感情的人才懂得什么叫做逃避这些东西。”?
卞之琳对艾略特的“客观对应物”理论其实并不陌生,类似于传统的《易经》原理在城市生活场景的现代运用。艾略特用意象构图?将灵光消逝的大都市描绘成一片精神的荒地,他对面具和个人形象的使用,他以一个叙述的声音替代抒情“我”的显著在场,所有这些手段在卞之琳看来都能行之有效地将“内心世界”如“外部世界”一般塑造出来,从而实现在现代诗中抵达“无我之境”。1932年以后,卞之琳凭此技巧写成了《西长安街》《春城》等诗。特别值得一提的是短诗《苦雨》,他本人将之视为一种客观化、“成熟”的创作转型的开端:
文章来源:《中国实验方剂学杂志》 网址: http://www.zgsyfjxzzzz.cn/qikandaodu/2021/0620/644.html
上一篇:在高中物理实验教学中培养学生的自主探究能力
下一篇:费城实验