期刊信息
主办:中国中医科学院中药研究所;中华中医药学会
主管:国家中医药管理局
ISSN:1005-9903
CN:11-3495/R
语言:中文
周期:半月
影响因子:1.817375
数据库收录:
北大核心期刊(2008版);北大核心期刊(2011版);北大核心期刊(2014版);北大核心期刊(2017版);化学文摘(网络版);中国科学引文数据库(2015-2016);中国科学引文数据库(2017-2018);中国科学引文数据库(2019-2020);日本科学技术振兴机构数据库;中国科技核心期刊;期刊分类:中药学
期刊热词:
药理
一种方剂主义的解读浅析艺术管理在大众传播中(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】三、“方剂学的眼光”——矛盾中的诸多因素所代表的意义 如果说艺术管理集团在当下的传播中起到了一种受众层面与艺术文化等传播因素的衔接作用,
三、“方剂学的眼光”——矛盾中的诸多因素所代表的意义
如果说艺术管理集团在当下的传播中起到了一种受众层面与艺术文化等传播因素的衔接作用,那在上述所分析的矛盾中,社会整体格局的各种因素也对这一矛盾起到了不同级别的作用。这一情况是一种典型的纷乱结构,治愈这种病态的传播过程首先需要分析各种因素所起到的作用以及这种作用在这一结构中的位置,我国文化中对待纷乱结构的治愈方法在中医理论的方剂学中有一套行之有效的方法,一副药方的配合往往也是分析各种因素之后所得出的结论,“君臣佐使”为基础分析构架的理论也许可以为我们提供一种独特的视角,分析艺术品传播的矛盾所在。在此,笔者暂且把这种分析的方法论称之为“方剂主义”,我们可以从四个不同的层面来看待大众传播意义上的艺术品流通在当下的普遍情况:首先,矛盾的焦点在于通过大众传播的方式在现代社会构架一种以何种终极目的为主的传播价值导向问题。这是一个价值本源的问题,在方剂学的概念中相当于“君”的位置,大众传播的最终目的是服务于大众本身还是服务于艺术品及其背后所承载的文化形态,抑或这两种终极目的最后都在权贵阶层的“艺术集权”中消失而形成了传播学意义上的现实吊诡。诚然,我们还是坚持大众传播最终的文化承载义务,但在时下的中国社会中,在受众的思想自主与思维自觉双重缺位的情况下,这个方剂的君位还是要以服务大众本身为主,只有当主体性的人之觉悟出现,才可以解决传播过程中其他的矛盾。其次,流通中还有一个次要的矛盾一直困扰着艺术管理者以及受众群体,艺术品最终的流向应该更多地倾向于个体的普通受众手中还是应该流向高端的美术馆博物馆,这个问题可以牵制着上面提出的第一个本质问题,也可以比喻为方剂学中的“臣”位,一旦艺术管理者变相服务于高端群体,那么最终本质问题会以非理性地一味提升艺术品增值为表现而间接使得传播的主体大众形成流通中的缺位现象。可见艺术品传播的流向问题可以左右受众对艺术品的接纳程度,从而进一步左右了社会整体对于艺术消费这种精神层面的经济活动的价值导向。第三,在方剂的支配中,“佐”的层次可以辅助解决问题,在这里我们可以把大众传播在当下社会所形成的多渠道特色以及读图时代媒体发达所带来的传播艺术视觉元素的便利等新颖因素作为辅助解决以上两个矛盾的途径加以提出。大众传播,特别是以视觉元素为主的视觉艺术品的传播在当下社会中不仅仅以比较传统的博物馆美术展览馆等文化设施为承载机构,随着读图时代的科技进步以及媒体的多元化,各种信息渠道也为它们的传播起到了加速作用,现在通过网络微博等先进的新型媒体受众可以轻易获取艺术品的各种信息与知识,空前提高了受众主动参与艺术品流通与传播的积极性,改善了其知识结构,增加了其知识储备,这就可以在基础层面上有效地解决上述两个矛盾,变艺术的“高端情结”为一种普世价值观,使得其在读图时代的背景中真正为大众传播的世界增加一种文化氛围,也使得艺术家和艺术品的审美接受群体之间具有真正意义上的互动,提升了艺术与社会现实之间的良性关系,因为在我国的传统中,艺术与社会现实一直存在一种“美善交织”的伦理特色,这一传统价值观的延续需要得到广大受众的参与才能行之有效。最后,结合上文中所述,艺术管理的行为可以充当一种大众传播的调和剂,更多地为普及受众的艺术传播参与权力以及解决文化艺术的历史性传承等本质问题提供宽松的渠道,通过自身连接艺术品制作、策展、媒体宣传等传播手段的优势,以健康的方式和适当的理论深度影响艺术领域中的大众传播取向,而且还可以调和大众与高端的差异,在一定程度上起到艺术领域的深度传播过程中的价值督导作用。这种艺术管理的作用相当于方剂中“使”药的作用,能够通过自身的优势连接各方力量,让艺术品在消费的渠道中以及传播的渠道中,找出一种提高受众艺术觉悟的方法,从而使得艺术市场回归到大众层面,也体现了读图时代的大众传播特色,这进一步说,便是一种潜在的文化性督导。
四、期待一种疗效——艺术管理的督导作用
从上文所分析出的各种矛盾以及解决的可行性方法中,我们可以预见到艺术管理在艺术品传播中的位置相当重要,它在整个传播过程中,无论在艺术文化的价值取向层面还是在艺术品的价值审美取向以及市场取向等方面,都扮演着一种具有督导身份的介质角色,可以说艺术管理集团对于艺术品传播过程的介入,可以从某种角度牵制并改变这种特殊的精神性人造物在传播过程中的路线。对于我国受众刚刚起步的艺术审美和艺术知识的储备意识而言,这种督导作用更要体现在对于传播的低端层面的涉及,从一种开放的角度而言,这种做法可以顾及到最一般的受众层面,并使得艺术品的价值不会出现当下过分高端消费的现象,在艺术的领域中开启民智的时代在我国还属于一种“进行时”状态,这就更要求艺术管理者能从大众传播的效果层面出发,深度挖掘有益的作品以及潜在的优秀艺术家,并将其加盟到传播领域中,打破文化传播的高端化惯性,从而也从另一个角度用事实证明在消费时代大众文化传播的应有特色。这种艺术低端化的倾向不可能自觉在体制内以及体制外完成,必须借助艺术管理层面的积极自主的意识才可能确立出某种针对现行体制而言完全不同的传播模式,这种过程就需要某种程度上的监督机制,效果的明显与否在于监督的深度以及监督的自主性能否得到维护。在此要尤其注意管理者“被绑架”的可能性,无论意识层面的绑架或者经济被动带来的主动归附,都会使得监督的职责受损,而影响艺术传播的导向性。
文章来源:《中国实验方剂学杂志》 网址: http://www.zgsyfjxzzzz.cn/qikandaodu/2021/0301/478.html